每秒 9,216 kbps 的数据洪流,MP3 只留下 128 kbps
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps,是 128kbps MP3 的 72 倍;即使对比 CD 的 1,411.2 kbps,MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据:码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
24Bit / 192kHz
演唱 / 演奏 龙梅子
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Listening Room
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PREVIEW · 网页试听
输出:Native DSD / DoP 自动识别;解码器不支持时转为 PCM 播放
2.8224 MHz × 1 bit × 2 ch
FLAC · 6 声道
PCM / 编码码率 · 对数刻度
Tracklist 10 首 当前 Hi-Res 无损
| # | 试听 | 歌曲名称 | 演唱者 | 时长 | 文件大小 | 码率 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 | 今年更加要努力 可试听 龙梅子 · 03:44 · 157.07MB · 5863kbps | 龙梅子 | 03:44 | 157.07MB | 5863kbps | |
| 02 | 已锁定 | 别拿我的感情当游戏 龙梅子 · 03:47 · 152.40MB · 5597kbps | 龙梅子 | 03:47 | 152.40MB | 5597kbps |
| 03 | 已锁定 | 如果没遇见你 龙梅子 · 04:21 · 170.30MB · 5459kbps | 龙梅子 | 04:21 | 170.30MB | 5459kbps |
| 04 | 已锁定 | 就是让你美 龙梅子 · 03:15 · 140.33MB · 6010kbps | 龙梅子 | 03:15 | 140.33MB | 6010kbps |
| 05 | 已锁定 | 带着情歌去流浪 龙梅子 · 04:05 · 167.26MB · 5703kbps | 龙梅子 | 04:05 | 167.26MB | 5703kbps |
| 06 | 已锁定 | 怒放 葛荟婕 · 03:16 · 136.80MB · 5829kbps | 葛荟婕 | 03:16 | 136.80MB | 5829kbps |
| 07 | 已锁定 | 我在北京你在哪 龙梅子 · 04:31 · 174.73MB · 5391kbps | 龙梅子 | 04:31 | 174.73MB | 5391kbps |
| 08 | 已锁定 | 我在北京你在哪_1 龙梅子 · 04:31 · 177.26MB · 5465kbps | 龙梅子 | 04:31 | 177.26MB | 5465kbps |
| 09 | 已锁定 | 绽放 龙梅子/郭晨冬 · 03:36 · 146.16MB · 5651kbps | 龙梅子/郭晨冬 | 03:36 | 146.16MB | 5651kbps |
| 10 | 已锁定 | 鱼的眼泪在海心里 龙梅子/袁耀发 · 04:11 · 162.28MB · 5413kbps | 龙梅子/袁耀发 | 04:11 | 162.28MB | 5413kbps |
试听文件随曲目提供;本专辑按整张下载,曲目参数随所选版本变化。曲目 10总时长 39:17总大小 1.55GB格式 FLAC
Why Hi-Res
以下参数均来自公开标准与采样理论;动画为原理演示,已对差异做视觉放大,便于一眼看懂。
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps,是 128kbps MP3 的 72 倍;即使对比 CD 的 1,411.2 kbps,MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据:码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
同一段 0.5 毫秒的波形:Hi-Res 取 96 个点,CD 规格只取 22 个点。为避免混叠,CD 必须在录制前滤除 22.05 kHz 以上的成分——红色区域就是被滤掉的部分。
依据:奈奎斯特–香农采样定理;IEC 60908(CD-DA)
2²⁴ ÷ 2¹⁶ = 256。将波形持续放大,16bit 的台阶最终变成一条直线,24bit 仍在精细地追踪信号。理论动态范围由约 96 dB 提升到约 144 dB。
依据:线性 PCM 量化;动态范围 ≈ 6.02 × N dB
Hi-Res 记录到 96 kHz;CD 规格在 22.05 kHz 处被硬性截断;128kbps MP3 编码器通常在约 16–17 kHz 处低通,并按心理声学模型丢弃部分高频,形成“空洞”。
依据:IEC 60908;ISO/IEC 11172-3;LAME 编码器默认低通参数
说明:人耳可闻范围通常为 20 Hz – 20 kHz,超过 20 kHz 成分的可闻性在学界仍有讨论;24bit 的实际动态范围受录音与回放器件底噪限制。最终听感同时取决于录音制作与回放设备。