每秒 9,216 kbps 的数据洪流,MP3 只留下 128 kbps
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps,是 128kbps MP3 的 72 倍;即使对比 CD 的 1,411.2 kbps,MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据:码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
24Bit / 192kHz
演唱 / 演奏 萧亚轩
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Listening Room
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PREVIEW · 网页试听
输出:Native DSD / DoP 自动识别;解码器不支持时转为 PCM 播放
2.8224 MHz × 1 bit × 2 ch
FLAC · 6 声道
PCM / 编码码率 · 对数刻度
Tracklist 10 首 当前 Hi-Res 无损
| # | 试听 | 歌曲名称 | 演唱者 | 时长 | 文件大小 | 码率 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 | Cappuccino 可试听 萧亚轩 · 03:39 · 154.63MB · 5906kbps | 萧亚轩 | 03:39 | 154.63MB | 5906kbps | |
| 02 | 已锁定 | Gotta Let It Go 萧亚轩 · 04:01 · 159.29MB · 5525kbps | 萧亚轩 | 04:01 | 159.29MB | 5525kbps |
| 03 | 已锁定 | Lonely 萧亚轩 · 03:53 · 146.44MB · 5256kbps | 萧亚轩 | 03:53 | 146.44MB | 5256kbps |
| 04 | 已锁定 | Never Look Back (MASA) 萧亚轩 · 03:50 · 162.90MB · 5917kbps | 萧亚轩 | 03:50 | 162.90MB | 5917kbps |
| 05 | 已锁定 | One 萧亚轩 · 05:05 · 208.14MB · 5698kbps | 萧亚轩 | 05:05 | 208.14MB | 5698kbps |
| 06 | 已锁定 | Show Me Your Love 萧亚轩 · 05:42 · 231.58MB · 5657kbps | 萧亚轩 | 05:42 | 231.58MB | 5657kbps |
| 07 | 已锁定 | What's Next 萧亚轩 · 03:39 · 152.19MB · 5797kbps | 萧亚轩 | 03:39 | 152.19MB | 5797kbps |
| 08 | 已锁定 | 准备好了没有 萧亚轩 · 03:53 · 156.56MB · 5626kbps | 萧亚轩 | 03:53 | 156.56MB | 5626kbps |
| 09 | 已锁定 | 明天 萧亚轩 · 04:30 · 171.31MB · 5296kbps | 萧亚轩 | 04:30 | 171.31MB | 5296kbps |
| 10 | 已锁定 | 没有人 萧亚轩 · 04:33 · 167.53MB · 5134kbps | 萧亚轩 | 04:33 | 167.53MB | 5134kbps |
试听文件随曲目提供;本专辑按整张下载,曲目参数随所选版本变化。曲目 10总时长 42:45总大小 1.67GB格式 FLAC
Why Hi-Res
以下参数均来自公开标准与采样理论;动画为原理演示,已对差异做视觉放大,便于一眼看懂。
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps,是 128kbps MP3 的 72 倍;即使对比 CD 的 1,411.2 kbps,MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据:码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
同一段 0.5 毫秒的波形:Hi-Res 取 96 个点,CD 规格只取 22 个点。为避免混叠,CD 必须在录制前滤除 22.05 kHz 以上的成分——红色区域就是被滤掉的部分。
依据:奈奎斯特–香农采样定理;IEC 60908(CD-DA)
2²⁴ ÷ 2¹⁶ = 256。将波形持续放大,16bit 的台阶最终变成一条直线,24bit 仍在精细地追踪信号。理论动态范围由约 96 dB 提升到约 144 dB。
依据:线性 PCM 量化;动态范围 ≈ 6.02 × N dB
Hi-Res 记录到 96 kHz;CD 规格在 22.05 kHz 处被硬性截断;128kbps MP3 编码器通常在约 16–17 kHz 处低通,并按心理声学模型丢弃部分高频,形成“空洞”。
依据:IEC 60908;ISO/IEC 11172-3;LAME 编码器默认低通参数
说明:人耳可闻范围通常为 20 Hz – 20 kHz,超过 20 kHz 成分的可闻性在学界仍有讨论;24bit 的实际动态范围受录音与回放器件底噪限制。最终听感同时取决于录音制作与回放设备。