Data Rate数据量 · 对比 128kbps MP3
72×
每秒 9,216 kbps 的数据洪流，MP3 只留下 128 kbps
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps，是 128kbps MP3 的 72 倍；即使对比 CD 的 1,411.2 kbps，MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据：码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
24Bit / 192kHz
王若琳-《Start From Here（SACD Version）》
演唱 / 演奏 王若琳
- 采样率
- 24Bit / 192kHz
- 音频格式
- FLAC
- 歌曲数量
- 17 首
- 文件大小
- 2.55GB
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Listening Room
解码器试听面板
切换音质，采样点与频谱会实时变化。网页试听为转码预览，完整文件请下载。
CG · DAC-01Reference Decoder
Lock
PCM
192 kHz
Play
TRACK 01 / 17
50 Ways to Leave Your Lover
王若琳
00:00/ 03:21-03:21
00:0003:21
CODECFLAC
CHANNELSTEREO
OUTPUTBIT-PERFECT
PREVIEW · 网页试听
1-Bit Stream · 每 0.5 ms 1,411 个脉冲
DSD642.8224MHz
Spectrum · 0–100 kHz音乐信号至 ≈50 kHz · 噪声整形
Sound Field · ITU-R BS.775 布局
5.1CH192kHz
Channel Levels · 6 CH声像 · 正前方
Sample Points · 每 0.5 ms 96 个采样点
24BIT192kHz
Spectrum · 0–96 kHz完整频谱 · 至 96 kHz
SOURCE单一音源 · DSD
- FORMAT
- FLAC
- RATE
- 2.8224 MHz
- DEPTH
- 1 BIT
- VS CD
- 64×
输出：Native DSD / DoP 自动识别；解码器不支持时转为 PCM 播放
DATA RATE5,645 kbps
2.8224 MHz × 1 bit × 2 ch
CHANNELS单一音源 · 5.1
L左前−30°
C中置0°
R右前+30°
LFE低音≤120Hz
Ls左环绕−110°
Rs右环绕+110°
- LAYOUT
- 3/2.1
- CODEC
- FLAC
- OUTPUT
- HDMI 直通
DATA RATE— kbps
FLAC · 6 声道
SOURCE音质切换
DATA RATE— kbps
PCM / 编码码率 · 对数刻度
曲目列表
Tracklist 17 首 当前 Hi-Res 无损
| # | 试听 | 歌曲名称 | 演唱者 | 时长 | 文件大小 | 码率 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 | 50 Ways to Leave Your Lover 可试听 王若琳 · 03:21 · 119.97MB · 4994kbps | 王若琳 | 03:21 | 119.97MB | 4994kbps | |
| 02 | 已锁定 | As Love Begins to Mend 王若琳 · 05:44 · 187.23MB · 4552kbps | 王若琳 | 05:44 | 187.23MB | 4552kbps |
| 03 | 已锁定 | Bada Bada 王若琳 · 03:51 · 139.06MB · 5021kbps | 王若琳 | 03:51 | 139.06MB | 5021kbps |
| 04 | 已锁定 | For No Reason (OT_ For No Reason) 王若琳 · 04:38 · 172.22MB · 5176kbps | 王若琳 | 04:38 | 172.22MB | 5176kbps |
| 05 | 已锁定 | For No Reason 王若琳 · 04:39 · 172.52MB · 5177kbps | 王若琳 | 04:39 | 172.52MB | 5177kbps |
| 06 | 已锁定 | I Love You 王若琳 · 05:17 · 194.07MB · 5119kbps | 王若琳 | 05:17 | 194.07MB | 5119kbps |
| 07 | 已锁定 | Let's Start from Here 王若琳 · 03:39 · 131.36MB · 5017kbps | 王若琳 | 03:39 | 131.36MB | 5017kbps |
| 08 | 已锁定 | Lost Taipei 王若琳 · 04:35 · 167.03MB · 5082kbps | 王若琳 | 04:35 | 167.03MB | 5082kbps |
| 09 | 已锁定 | Lost in Paradise 王若琳 · 03:15 · 128.23MB · 5490kbps | 王若琳 | 03:15 | 128.23MB | 5490kbps |
| 10 | 已锁定 | New York State of Mind 王若琳 · 03:28 · 119.41MB · 4790kbps | 王若琳 | 03:28 | 119.41MB | 4790kbps |
| 11 | 已锁定 | Stages of Flying 王若琳 · 04:02 · 140.50MB · 4854kbps | 王若琳 | 04:02 | 140.50MB | 4854kbps |
| 12 | 已锁定 | The Best Mistake I've Ever Made 王若琳 · 04:27 · 155.60MB · 4876kbps | 王若琳 | 04:27 | 155.60MB | 4876kbps |
| 13 | 已锁定 | True 王若琳 · 06:06 · 206.25MB · 4717kbps | 王若琳 | 06:06 | 206.25MB | 4717kbps |
| 14 | 已锁定 | We've Only Just Begun 王若琳 · 04:31 · 134.86MB · 4152kbps | 王若琳 | 04:31 | 134.86MB | 4152kbps |
| 15 | 已锁定 | 因为你爱我 王若琳 · 05:47 · 195.92MB · 4729kbps | 王若琳 | 05:47 | 195.92MB | 4729kbps |
| 16 | 已锁定 | 有你的快乐 王若琳 · 03:16 · 128.54MB · 5479kbps | 王若琳 | 03:16 | 128.54MB | 5479kbps |
| 17 | 已锁定 | 迷宫 王若琳 · 03:36 · 122.07MB · 4726kbps | 王若琳 | 03:36 | 122.07MB | 4726kbps |
试听文件随曲目提供；本专辑按整张下载，曲目参数随所选版本变化。曲目 17总时长 1:14:12总大小 2.55GB格式 FLAC
Why Hi-Res
差别在哪里，用数据看清楚
以下参数均来自公开标准与采样理论；动画为原理演示，已对差异做视觉放大，便于一眼看懂。
Sampling Rate采样密度 · 对比 CD 44.1kHz
4.35×
每秒 192,000 次采样，超高频细节被完整记下
同一段 0.5 毫秒的波形：Hi-Res 取 96 个点，CD 规格只取 22 个点。为避免混叠，CD 必须在录制前滤除 22.05 kHz 以上的成分——红色区域就是被滤掉的部分。
依据：奈奎斯特–香农采样定理；IEC 60908（CD-DA）
Bit Depth量化精度 · 对比 CD 16bit
256×
放大 256 倍：16bit 的 1 级里藏着 24bit 的 256 级
2²⁴ ÷ 2¹⁶ = 256。将波形持续放大，16bit 的台阶最终变成一条直线，24bit 仍在精细地追踪信号。理论动态范围由约 96 dB 提升到约 144 dB。
依据：线性 PCM 量化；动态范围 ≈ 6.02 × N dB
Frequency Response频响上限 · Hi-Res 96kHz
96k
频谱瀑布：三刀切下，差别一目了然
Hi-Res 记录到 96 kHz；CD 规格在 22.05 kHz 处被硬性截断；128kbps MP3 编码器通常在约 16–17 kHz 处低通，并按心理声学模型丢弃部分高频，形成“空洞”。
依据：IEC 60908；ISO/IEC 11172-3；LAME 编码器默认低通参数
- [1] 采样定理奈奎斯特–香农采样定理：可无失真记录的最高频率为采样率的一半。
- [2] IEC 60908CD-DA「红皮书」标准：16 bit / 44.1 kHz / 双声道 PCM，1,411.2 kbps。
- [3] JAS Hi-Res日本音频协会 Hi-Res Audio 标识：支持 96 kHz / 24 bit 及以上格式。
- [4] ISO/IEC 11172-3MPEG-1 Audio Layer III（MP3）：基于心理声学模型的有损感知编码。
- [5] FLACFree Lossless Audio Codec：无损压缩，解码后与源 PCM 数据逐比特一致。
说明：人耳可闻范围通常为 20 Hz – 20 kHz，超过 20 kHz 成分的可闻性在学界仍有讨论；24bit 的实际动态范围受录音与回放器件底噪限制。最终听感同时取决于录音制作与回放设备。
