Data Rate数据量 · 对比 128kbps MP3
72×
每秒 9,216 kbps 的数据洪流，MP3 只留下 128 kbps
24bit/192kHz 立体声 PCM 为 9,216 kbps，是 128kbps MP3 的 72 倍；即使对比 CD 的 1,411.2 kbps，MP3 也舍弃了约 90.9% 的数据。
依据：码率 = 采样率 × 位深 × 声道数
24Bit / 192kHz
陈绮贞-《Demo 3》
演唱 / 演奏 陈绮贞
- 采样率
- 24Bit / 192kHz
- 音频格式
- FLAC-MP3
- 歌曲数量
- 20 首
- 文件大小
- 438.43MB
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Listening Room
解码器试听面板
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CG · DAC-01Reference Decoder
Lock
MP3
192 kHz
Play
TRACK 01 / 20
九份的咖啡店
陈绮贞
00:00/ 04:51-04:51
00:0004:51
CODECFLAC-MP3
CHANNELSTEREO
OUTPUTLOSSY
PREVIEW · 网页试听
1-Bit Stream · 每 0.5 ms 1,411 个脉冲
DSD642.8224MHz
Spectrum · 0–100 kHz音乐信号至 ≈50 kHz · 噪声整形
Sound Field · ITU-R BS.775 布局
5.1CH192kHz
Channel Levels · 6 CH声像 · 正前方
Sample Points · 每 0.5 ms 96 个采样点
24BIT192kHz
Spectrum · 0–96 kHz低通 · 高频空洞
SOURCE单一音源 · DSD
- FORMAT
- FLAC-MP3
- RATE
- 2.8224 MHz
- DEPTH
- 1 BIT
- VS CD
- 64×
输出：Native DSD / DoP 自动识别；解码器不支持时转为 PCM 播放
DATA RATE5,645 kbps
2.8224 MHz × 1 bit × 2 ch
CHANNELS单一音源 · 5.1
L左前−30°
C中置0°
R右前+30°
LFE低音≤120Hz
Ls左环绕−110°
Rs右环绕+110°
- LAYOUT
- 3/2.1
- CODEC
- FLAC-MP3
- OUTPUT
- HDMI 直通
DATA RATE— kbps
FLAC-MP3 · 6 声道
SOURCE音质切换
DATA RATE— kbps
PCM / 编码码率 · 对数刻度
曲目列表
Tracklist 20 首 当前 Hi-Res 无损
| # | 试听 | 歌曲名称 | 演唱者 | 时长 | 文件大小 | 码率 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 | 九份的咖啡店 可试听 陈绮贞 · 04:51 · 180.30MB · 5176kbps | 陈绮贞 | 04:51 | 180.30MB | 5176kbps | |
| 02 | 已锁定 | 他唱起歌来了 (口白) 陈绮贞 · 00:28 · 12.89MB · 3821kbps | 陈绮贞 | 00:28 | 12.89MB | 3821kbps |
| 03 | 已锁定 | 他唱起歌来了 陈绮贞 · 00:28 · 1.32MB · 320kbps | 陈绮贞 | 00:28 | 1.32MB | 320kbps |
| 04 | 已锁定 | 其实我很羡慕你 (口白) 陈绮贞 · 01:03 · 31.16MB · 4116kbps | 陈绮贞 | 01:03 | 31.16MB | 4116kbps |
| 05 | 已锁定 | 其实我很羡慕你 陈绮贞 · 01:03 · 2.66MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:03 | 2.66MB | 320kbps |
| 06 | 已锁定 | 坐火车到传说中的湘南海岸 (口白) 陈绮贞 · 01:50 · 57.67MB · 4390kbps | 陈绮贞 | 01:50 | 57.67MB | 4390kbps |
| 07 | 已锁定 | 坐火车到传说中的湘南海岸 陈绮贞 · 01:50 · 4.44MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:50 | 4.44MB | 320kbps |
| 08 | 已锁定 | 妈妈睡了 陈绮贞 · 02:14 · 36.94MB · 2294kbps | 陈绮贞 | 02:14 | 36.94MB | 2294kbps |
| 09 | 已锁定 | 我们连觉也没睡决定连夜赶去拜访艾立克克莱普顿 陈绮贞 · 02:42 · 6.42MB · 320kbps | 陈绮贞 | 02:42 | 6.42MB | 320kbps |
| 10 | 已锁定 | 我喜欢木村拓哉 (口白) 陈绮贞 · 01:24 · 42.56MB · 4201kbps | 陈绮贞 | 01:24 | 42.56MB | 4201kbps |
| 11 | 已锁定 | 我喜欢木村拓哉 陈绮贞 · 01:24 · 3.48MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:24 | 3.48MB | 320kbps |
| 12 | 已锁定 | 我有一套限量的约翰连侬纪念邮票 陈绮贞 · 01:19 · 3.28MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:19 | 3.28MB | 320kbps |
| 13 | 已锁定 | 我终于懂了 陈绮贞 · 00:08 · 0.56MB · 320kbps | 陈绮贞 | 00:08 | 0.56MB | 320kbps |
| 14 | 已锁定 | 我还是如此的清醒 陈绮贞 · 00:10 · 0.66MB · 320kbps | 陈绮贞 | 00:10 | 0.66MB | 320kbps |
| 15 | 已锁定 | 整个世界的黑暗 陈绮贞 · 01:13 · 3.05MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:13 | 3.05MB | 320kbps |
| 16 | 已锁定 | 星期天的下午 陈绮贞 · 01:36 · 3.90MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:36 | 3.90MB | 320kbps |
| 17 | 已锁定 | 朋友 陈绮贞 · 01:11 · 2.97MB · 320kbps | 陈绮贞 | 01:11 | 2.97MB | 320kbps |
| 18 | 已锁定 | 梦 陈绮贞 · 00:47 · 14.41MB · 2537kbps | 陈绮贞 | 00:47 | 14.41MB | 2537kbps |
| 19 | 已锁定 | 歌迷 陈绮贞 · 00:41 · 12.19MB · 2464kbps | 陈绮贞 | 00:41 | 12.19MB | 2464kbps |
| 20 | 已锁定 | 黄色的浮板 陈绮贞 · 00:59 · 17.59MB · 2478kbps | 陈绮贞 | 00:59 | 17.59MB | 2478kbps |
试听文件随曲目提供；本专辑按整张下载，曲目参数随所选版本变化。曲目 20总时长 27:21总大小 438.43MB格式 FLAC-MP3
Why Hi-Res
差别在哪里，用数据看清楚
以下参数均来自公开标准与采样理论；动画为原理演示，已对差异做视觉放大，便于一眼看懂。
Sampling Rate采样密度 · 对比 CD 44.1kHz
4.35×
每秒 192,000 次采样，超高频细节被完整记下
同一段 0.5 毫秒的波形：Hi-Res 取 96 个点，CD 规格只取 22 个点。为避免混叠，CD 必须在录制前滤除 22.05 kHz 以上的成分——红色区域就是被滤掉的部分。
依据：奈奎斯特–香农采样定理；IEC 60908（CD-DA）
Bit Depth量化精度 · 对比 CD 16bit
256×
放大 256 倍：16bit 的 1 级里藏着 24bit 的 256 级
2²⁴ ÷ 2¹⁶ = 256。将波形持续放大，16bit 的台阶最终变成一条直线，24bit 仍在精细地追踪信号。理论动态范围由约 96 dB 提升到约 144 dB。
依据：线性 PCM 量化；动态范围 ≈ 6.02 × N dB
Frequency Response频响上限 · Hi-Res 96kHz
96k
频谱瀑布：三刀切下，差别一目了然
Hi-Res 记录到 96 kHz；CD 规格在 22.05 kHz 处被硬性截断；128kbps MP3 编码器通常在约 16–17 kHz 处低通，并按心理声学模型丢弃部分高频，形成“空洞”。
依据：IEC 60908；ISO/IEC 11172-3；LAME 编码器默认低通参数
- [1] 采样定理奈奎斯特–香农采样定理：可无失真记录的最高频率为采样率的一半。
- [2] IEC 60908CD-DA「红皮书」标准：16 bit / 44.1 kHz / 双声道 PCM，1,411.2 kbps。
- [3] JAS Hi-Res日本音频协会 Hi-Res Audio 标识：支持 96 kHz / 24 bit 及以上格式。
- [4] ISO/IEC 11172-3MPEG-1 Audio Layer III（MP3）：基于心理声学模型的有损感知编码。
- [5] FLACFree Lossless Audio Codec：无损压缩，解码后与源 PCM 数据逐比特一致。
说明：人耳可闻范围通常为 20 Hz – 20 kHz，超过 20 kHz 成分的可闻性在学界仍有讨论；24bit 的实际动态范围受录音与回放器件底噪限制。最终听感同时取决于录音制作与回放设备。
